Δημοσιεύσεις
Ο φρεσκοθανατωμένος Πάπας προσπάθησε να ταφεί όχι στον τάφο που ήταν διαθέσιμος, αλλά ακριβώς κοντά σε αυτόν. Ωστόσο, αμέσως μετά την εκτέλεση, ο νεότερος Πάπας σταμάτησε την τελευταία κίνηση, πιθανώς πιστός στον άτυχο άνθρωπο που σκόπευε να δημιουργήσει έναν τάφο επειδή παρέμενε ζωντανός. Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της αναγεννησιακής τέχνης το αποκαλούν αυτό να απομακρύνει τη μεγαλύτερη δυσαρέσκεια από το έργο του Μιχαήλ Άγγελου επειδή το αποτέλεσμα ήταν πολύ διαφορετικό από το μοναδικό μνημειώδες όραμά του. Το αρχικό κείμενο ανέφερε ότι οι άνθρωποι είχαν προβλήματα με το πρόσωπο του Μωυσή επειδή οι ακτίνες του θεϊκού λευκού κοντά στο πρόσωπό τους συμβόλιζαν την αγιότητά του.
Πράγματι, ο Μιχαήλ Άγγελος εκτιμούσε τις υψηλότερες καινοτόμες ελευθερίες στον Καρδινάλιο, και αυτό τον ευπρόσδεκτο να προχωρήσει στη συνέχεια στον τομέα του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Ο Μιχαήλ Άγγελος αφιέρωσε άλλα τρία χρόνια φροντίζοντας να ακυρωθούν οι επενδύσεις λόγω ανεπαρκών χρημάτων. Μετά τον θάνατο του Πάπα Σύνδεση Roulettino Ελλάδα Ιούλιου Β' το 1513, η χρηματοδότηση για τον τάφο του μειώθηκε και ο Μιχαήλ Άγγελος ανατέθηκε από τον νέο Πάπα Λέοντα Ι΄ να κατασκευάσει την πρόσοψη της Βασιλικής του Αγίου Λορέντζο, του σημαντικότερου παρεκκλησίου στη Φλωρεντία (και ως εκ τούτου ασχολήθηκε σοβαρά με την νεότερη ιστορία της οικογένειας των Μεδίκων παρά με την παποσύνη).
Μέσα στη Ρώμη, ο Μιχαήλ Άγγελος στράφηκε ξανά στις τοιχογραφίες που λαχάνιαζαν, αυτή τη φορά στα χαρακτηριστικά μακριά από τον Πάπα Παύλο Γ΄. Αφού αγωνίστηκε να αποκτήσει την ανανεωμένη προστασία της Φλωρεντίας (πιστεύεται ότι ο Μιχαήλ Άγγελος είχε ένα έντονο πάθος για τη νεότερη πόλη αντί για μια πίστη σε οποιοδήποτε θρησκευτικό/πολιτικό σκοπό) μέσω των οχυρώσεων, ο Μιχαήλ Άγγελος προσπάθησε να τις επαναχρησιμοποιήσει ο Πάπας Κλήμης, ο οποίος του πρόσφερε ένα άλλο πακέτο για να ξαναρχίσει τις εργασίες στον νέο τάφο μακριά από τον Πάπα Ιούλιο Β΄. Παρόλο που τείνουν να παραβλέπονται στις μελέτες των έργων του, το νεότερο κλιμακοστάσιο (ricetto) έχει τη νέα διακόσμηση τοίχου και δαπέδου του Μιχαήλ Άγγελου, καθώς οι κίονες από το κεντρικό δωμάτιο της βιβλιοθήκης είναι κρυμμένοι πίσω από τη νέα κατασκευή (αντί για μπροστά, επειδή είναι τυπικοί μακριά από την παραδοσιακή αρχιτεκτονική), επιτρέποντας στις νέες σειρές από τα γραφεία να παρατάσσονται σε ρυθμική ισορροπία προς τα παράθυρα. Ήταν κεντραρισμένο υπό την αιγίδα του Πάπα Κλήμη Ζ΄, ο οποίος ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο να δημιουργήσει τα νέα υφάσματα το 1524.
Ατομικές συνήθειες
Ο κληρονόμος του, Λιονάρντο Μπουοναρότι, ανέθεσε στον Βαζάρι να αναπτύξει και να κατασκευάσει τον νέο Τάφο του Μιχαήλ Άγγελου, ένα μνημειώδες έργο που κόστισε 770 scudi, και χρειάστηκαν πάνω από 14 χρόνια για να ολοκληρωθεί. Το τελευταίο άγαλμα του Μιχαήλ Άγγελου που χειρίστηκε (έξι μήνες πριν από τον θάνατό του), η νέα Rondanini Pietà, δεν θα καταφέρετε ποτέ να το κάνετε αυτό, καθώς ο Μιχαήλ Άγγελος δημιούργησε μέχρι να μην υπάρχουν αρκετά τούβλα. Το 1546, ο Μιχαήλ Άγγελος δημιούργησε το νέο πολύπλοκο ωοειδές σχέδιο στο δάπεδο του Campidoglio και άρχισε να σχεδιάζει έναν τελευταίο όροφο για το νέο Παλάτι Farnese. Από τις μερικές τοιχογραφίες του Παρεκκλησίου του Παύλου, τη νέα Σταύρωση από τον Άγιο Πέτρο και τη Μεταστροφή του Σαούλ, ο Μιχαήλ Άγγελος χρησιμοποίησε τις διάφορες κατηγορίες μορφών για να δώσει μια πολύπλοκη αφήγηση.
Ο κορυφαίος μουσικός της Αναγέννησης
Η νεότερη δομή της Φυλής μακριά από την Κασκίνα είναι διάσημη μόνο σε αντίγραφα, όπως το μοναδικό καρτούν, βασισμένο στον Βαζάρι, που θαύμασε, φθείρεται και τελικά θα καταλήξει στα κομμάτια. Η συμπερίληψη μιας περίπλοκης αταξίας από φιγούρες είναι σπάνια στους Φλωρεντινικούς τρόπους, όπου μπορεί πάντα να περιλαμβάνεται σε εικόνες που δείχνουν τη νεότερη Σφαγή των Αθώων ή τα Βασανιστήρια της Κόλασης. Το νέο σχέδιο που προκύπτει από τη διακόσμηση προκάλεσε δέος στους συγχρόνους του και περιλαμβάνει αποφασισμένους άλλους καλλιτέχνες από τότε. Στον Επαναστατημένο Σκλάβο, είναι ένα από τα δύο, συμπεριλαμβανομένων των παλαιότερων στοιχείων στον Τάφο του Πάπα Ιούλιου Β', που βρίσκεται σήμερα στο Λούβρο, που ο γλύπτης έφερε σε σχεδόν ολοκληρωμένη κατάσταση. Ο Κοντίβι, ο οποίος στη βιογραφία του έχει καταληφθεί από το να υποβαθμίζει την γοητεία του Μιχαήλ Άγγελου, είπε ότι η μόνη του λύπη στη ζωή ήταν ότι δεν αγκάλιασε το χέρι της νέας χήρας με τον ίδιο τρόπο που της έδωσε.
Ενώ η ύπαρξη του Μιχαήλ Άγγελου είναι κυρίως άγαμη, παραμένει δύσκολο να αποδειχθεί η σεξουαλικότητά τους, παραδέχεται ο Φλέτσερ. «Φαίνεται ότι ξεκίνησε ένα απίστευτα, πολύ δύσκολο έργο για να ολοκληρωθεί», λέει ο Φλέτσερ. Διαπιστευμένο το 1505, το έργο διήρκεσε τέσσερα χρόνια, ενώ ο Μιχαήλ Άγγελος έστρεψε συνεχώς την προσοχή του σε σχεδόν κάθε άλλο έργο. Ο Πάπας Ιούλιος Β' χαιρετούσε τον νέο μουσικό για να βοηθήσει τη Ρώμη να δημιουργήσει 40 γλυπτά σε φυσικό μέγεθος για τον περίτεχνο τάφο του.
Ο τύπος διαμόρφωσε το εσωτερικό της νέας συλλογής, καθώς και τον προθάλαμο, ένα ίδρυμα με αρχιτεκτονικές παραλλαγές που έχουν τόσο ζωντανό αποτέλεσμα που θεωρείται ως ο νέος πρόδρομος της μπαρόκ αρχιτεκτονικής. Επιπλέον, εξυπηρετεί για να τιμήσει τους πιο διάσημους προκατόχους τους, τον Lorenzo τον Νέο Έξοχο και τον υπέροχο ξάδερφό του Giuliano, οι οποίοι είναι κρυμμένοι κοντά. Για τις επόμενες γενιές, έτσι ώστε να είναι μια επιχείρηση, που περιλαμβάνει τον νεότερο καλλιτέχνη για το μεγαλύτερο μέρος της νεότερης δεκαετίας του 1520 και του 1530, να γίνει πιο ολοκληρωμένη. Ο τύπος αφιέρωσε 36 μήνες κάνοντας σχέδια και πολλά σχέδια για την πρόσοψη, και θέλοντας να ανοίξει ένα νέο λατομείο μαρμάρου στην Pietrasanta ειδικά για το έργο.
Αργά στη ζωή του, ο Μιχαήλ Άγγελος καλλιέργησε μια φιλία με τον ποιητή και την καλή χήρα Βιτόρια Κολόνα, την οποία συνάντησε στη Ρώμη το 1536 ή το 1538 και η οποία ήταν στα τέλη της δεκαετίας των σαράντα εκείνη την εποχή. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ένας μεγάλος ευσεβής Καθολικός, η εμπιστοσύνη του οποίου βάθυνε στα βάθη της ζωής του. Ωστόσο, όταν άρχισε η κατασκευή ενός μέρους του τρούλου, του νέου δαχτυλιδιού στήριξης, η κορύφωση του κτιρίου είναι αναπόφευκτη. Ο νεότερος τρούλος, που ίσως δεν ολοκληρώθηκε μέχρι και μετά την κατάργησή του, ονομάστηκε από το Banister Fletcher «ένα δημιούργημα της νεότερης Αναγέννησης». Όπως και η Ιστορική Απόφαση, αυτές οι δύο λειτουργίες είναι σύνθετες διατάξεις που περιλαμβάνουν τα περισσότερα επίπεδα.
Αφού ταξίδεψε στα νέα διάσημα λατομεία της Καρράρα, πέρασε έξι μήνες ψάχνοντας προσεκτικά τα πρώτα εμπόδια μακριά από το μάρμαρο για να δημιουργήσει τα ταλέντα του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της Ανώτερης Αναγέννησης στη Φλωρεντία, ο ανταγωνισμός μεταξύ του Μιχαήλ Άγγελου και των συναδέλφων του είναι σκληρός, με τους σχεδιαστές να ανταγωνίζονται για τα μεγάλα κέρδη (και τις διακρίσεις που τον συμπεριέλαβαν). Ο Μιχαήλ Άγγελος προσθέτει ότι «ο Μιχαήλ Άγγελος συχνά αρνιόταν να τον επηρεάσει κάποιος, και οι δηλώσεις του γίνονται πάντα γνωστές παρά δισταγμοί. Ωστόσο, η επιστροφή του Λεονάρντο στη Φλωρεντία το 1500 περίπου δύο χρόνια αργότερα προσπάθησε να προσελκύσει νέους καλλιτέχνες εκεί, και οι μεταγενέστεροι μελετητές συμφώνησαν ότι ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ένας από τους εμπνευσμένους». Ο Gilbert γράφει ότι το έργο προδίδει «τη γοητεία του νεαρού καλλιτέχνη με το έργο μακριά από τον Λεονάρντο». Το έργο – τα πλεονεκτήματα στη φήμη της γλυπτικής, πιθανώς παρόμοια με τη Μόνα Λίζα του Λεονάρντο και την προσθήκη της ιστορικής βαφής πετρελαίου – είναι στην πραγματικότητα μια απόδειξη της απαράμιλλης τελειότητας του καλλιτέχνη στη σκάλισμα εκπληκτικά ατομικά έργα από άψυχο μάρμαρο.
- Αφού δημιούργησαν ένα τεράστιο χάλκινο γλυπτό του δικού τους Πάπα για την φρεσκοκατακτημένη πόλη της Μπολόνια (που κατεδαφίστηκε ανεπίσημα όταν οι παπικοί κατακτητές απωθήθηκαν), ο Μιχαήλ Άγγελος είναι διαπιστευμένος από τον Ιούλιο για να ολοκληρώσει μια επιχείρηση που είχαν ήδη κάνει οι Μποτιτσέλι, Γκιρλαντάιο και άλλοι.
- Συνεργάτες καλλιτέχνες έχουν διαμορφώσει την πραγματική ιστορία με βάση τις δυτικές συνήθειες, όπως και ο Μικελάντζελο Μπουοναρότι (1475–1564).
- Η νέα επέκταση και ανακαίνιση, αξίας 107 εκατομμυρίων δολαρίων, ενσωματώνει τόσο φυσικό χώρο 34.100.000 τετραγωνικών ποδιών (βαθμίδα 3,200 τ.μ.) όσο και τον παρακείμενο χώρο εκδηλώσεων World of Poker, για να διαχειριστεί έναν χώρο 75.000 τετραγωνικών ποδιών (7.100.000 τ.μ.) που μπορεί να χωρέσει κάποιον στο βαθμίδα 3,500.
- Τόσο σεβαστός ήταν στη ζωή του που έγινε γνωστός ως ο «Il Divino» (Ο νεότερος Θεϊκός Εαυτός).
Το πιο σημαντικό τους ατομικό ποσό στην επένδυσή σας είναι τα έργα τους στο σχήμα του νέου τρούλου από την ανατολική πλευρά μακριά από τη νεότερη Βασιλική. Ο Tommaso dei Cavalieri είναι ένας καλός 23χρονος Ιταλός ευγενής που θεωρείται ο νεότερος σύντροφος του νεότερου καλλιτέχνη και ένας σπουδαίος φίλος ζωής. Ένα έργο για μια καλή ενοριακή εκκλησία μέσα στο San Lorenzo δεν υλοποιήθηκε ποτέ, αλλά ο Michelangelo εργάστηκε με ένα σχέδιο για την εκκλησία των Μεδίκων.
Τα εξαιρετικά διάσημα έργα τους, από ένα εντυπωσιακό χαρτοφυλάκιο αριστουργημάτων, κυμαίνονται από την οροφή της εκκλησίας Σιξτίνα στη Ρώμη και το μαρμάρινο άγαλμα του Δαβίδ, το οποίο βρίσκεται στη νεότερη Πινακοθήκη της Ακαδημίας στη Φλωρεντία. Το νεότερο μεγαλύτερο άγαλμα της βραδιάς είναι το γλυπτικό σύνολο του Μιχαήλ Άγγελου, φιλοτεχνημένο στον τάφο του Τζουλιάνο Μεδίκων στη Φλωρεντία. Ωστόσο, λαμβάνοντας υπόψη τις πωλήσεις της προσπάθειας, τα νέα αγάλματα κατέληξαν στα ανεξάρτητα γλυπτά. Ο Μιχαήλ Άγγελος, ο οποίος ήταν μόλις 25 ετών εκείνη την εποχή, εντόπισε την πιθανότητα της παραμορφωμένης μορφής και μπόρεσε να παρουσιάσει το έργο τέχνης του σε λιγότερο από τρία χρόνια. Οι περισσότεροι άλλοι καλλιτέχνες, όπως ο Ποντόρμο, βασίστηκαν στα στριφογυριστά μοτίβα της τελευταίας Σοφίας και στις τοιχογραφίες της Καπέλα Παολίνα.
Το νέο προηγμένο γλυπτό απεικόνιζε την όψη της αποκαθήλωσης του Χριστού από τον σταυρό, καθώς και την Παναγία να θρηνεί το παιδί της. Ο Μιχαήλ Άγγελος αφιέρωσε τα τελευταία δώδεκα χρόνια της ζωής του φροντίζοντας ένα όμορφο άγαλμα που ονομάζεται Rondanini Pieta. Τα νέα σκίτσα της Καπέλας Σιξτίνα παρουσιάζουν ένα περίπλοκο, ψευδαίσθησης δωμάτιο με θόλους, παράθυρα και πιθανά δομικά προβλήματα που ξεγελούν το ενδιαφέρον του κοινού. Ενοχλημένος από τις δύσκολες λειτουργίες και τα μέσα των παραγγελιοδοτών, ο άντρας πιθανότατα άφησε ένα προσωπικό πορτρέτο στην τελευταία τοιχογραφία της Σοφίας. Πίστευαν ότι ο νέος τραγουδιστής θα παρέλειπε να κάνει μια μεγάλη επένδυση και θα μπορούσε να φύγει από τη Ρώμη σε δύσκολη θέση. Μερικοί ιστορικοί τέχνης υποστηρίζουν ότι η ιδέα να παραχωρηθεί στον Μιχαήλ Άγγελο το νέο έργο της Καπέλας Σιξτίνα πιέζεται να γίνει δεκτό από μια ομάδα αντιπάλων του.
